吴桥女教师用镜头向世界讲述中国杂技故事
吴桥女教师用镜头向世界讲述中国杂技故事
原标题：吴桥女教师抢救记录老艺人老杂技 用镜头向世界讲述中国杂技故事
于永玉在制作杂技道具——拉洋片的乐器。
老艺人在表演皮影。
于培圣表演飞叉。
崔凤华。
《跑马场》组照中的一幅1。
老艺人刘洪义在表演马上劈刀。
5月19日至6月19日，2018加拿大CONTACT国际摄影节盛大举行。由加拿大国际摄影艺术交流协会主办的《同时对比》摄影联展，展出了37位华人摄影师的作品。吴桥女教师崔凤华以一组吴桥杂技1参展，向世界讲述了中国杂技故事。49岁的崔凤华三年来不停地奔走拍摄，只为抢救记录那些散落在民间的老艺人、老杂技。
本报驻沧州记者 代晴 通讯员 刘耐岗
《跑马场》组照亮相国际影展
崔凤华是吴桥县第二初级中学的一名教师，最大的爱好是摄影。“大学时，我迷上了摄影，一有空就端着胶片相机到处取景。”崔凤华笑着回忆，2014年，在师傅和朋友的带动下，她购入专业数码相机，开始系统学习和实践。几年来，崔凤华的作品多幅次发表在《大众摄影》《中国妇女》等报纸杂志上，她受邀参加爱尔兰DPA国际巡回展、全球华人新春摄影大赛、加拿大“黑白无界”国际摄影艺术展、北京国际摄影周等影赛影展，并斩获佳绩。
摄影是化瞬间为永恒的艺术，作用是记录时代。但比起风景、人像等“小清新”的画面，崔凤华更喜欢拍摄有人文厚度的作品。因生长在杂技之乡，杂技文化是崔凤华最喜欢的摄影主题。为拍好杂技人，她“泡”在吴桥杂技大世界，多方打听拜访老艺人，深入杂技团练功房，跟着杂技班子走村串乡……
为了参加2018加拿大CONTACT国际摄影节的《同时对比》摄影联展，崔凤华组织了三组作品，其中《跑马场》组照成功入展。参展的《跑马场》组照，是崔凤华一头“扎”进跑马场，从历时一年多拍摄的几千张1中精心选出来的。
“马术演员策马飞奔，时而跳下马来，脚不沾地又翻身上马，时而在颠簸的马背上劈叉、倒立……”崔凤华说，马术表演让人心跳加速，大呼过瘾。拍摄初期，她更多关注表演，随着观察和交流的深入，她得知为维持马术队的正常运转，跑马场的杂技人一方面要搞好训练和表演，一方面要不停地驯马然后出售。这些爱马之人，要忍痛进行短期、功利性的驯马活动，心中无比怀念从前人与马相依相伴、亲如一家的感情。随着拍摄的深入，她把镜头对准演员演出外的真实日常，用影像表现跑马场人与马的关系，并试图探讨在当今旅游演出体制下，马术这一古老民间杂技的转型，及演员面对转型的困惑和坚守。
在一个大雾的早晨，跑马场空旷迷茫，17岁的少年大壮骑着他的爱马仍然坚持训练的场景感动了崔凤华，她按下快门，捕捉了他寂寞的背影。包括这张1在内的组照《跑马场》，成功敲开加拿大国际摄影展的大门。
要把散落的“珠子”穿成“项链”
“能够系统深入地拍摄杂技题材，我要感谢一位高人。”崔凤华介绍，这位高人叫于永玉。2017年，崔凤华拍摄的李清营表演扁担戏的1，参加加拿大“黑白无界”国际摄影艺术展，需要一段详尽的扁担戏说明文。她多方查阅资料未果，偶然在网上找到一篇博文，详述了扁担戏的历史传承、表演过程和道具制作。这位博主于永玉是个“杂技通”，能演出、会培训、懂道具研发。“拜访他时，他正在做拉洋片的道具，看似粗犷的汉子，却心灵手巧、精益求精。”崔凤华说，他连扁担戏挑圆笼的绳子上铃铛的个数、样式都忠于老道具，那劲头儿更像个学者。
于永玉身边围拢了一批有影响力的杂技老艺人，为传播和传承杂技老节目起到了很大作用。他还组织起民间杂技沙龙，每逢于集大集，杂技老艺人们就自发来到他家，畅谈杂技。“于永玉为我介绍了更多的杂技老艺人，让我了解到杂技文化的博大精深。我从单纯地拍摄杂技艺人，提升到拍摄杂技文化体系。”崔凤华说。
渐渐地，崔凤华的拍摄思路变得清晰。“我现在的想法就是，通过我的系列组片，为民间杂技道具、演出服装、杂技老艺人、杂技传统节目等留下影像。这是一个将散落的珠子穿成项链的过程。”崔凤华说，“老艺人们是杂技文化的分水岭，在他们身上可以看到农耕时代古老民间杂技艺术的时代变更。在拍摄他们的过程中，我也体会到了从没有体验过的杂技文化的厚重。”
“不过现在看来有点儿紧迫。”崔凤华说，还记得2016年临近暑假，她去拜访“大木偶”传人贾淑升，当时他的家人说老人住院了。一个月后再去村子拜访，得知老人已经去世，道具也被处理了。崔凤华非常遗憾，“吴桥县内像贾淑升老人表演的这种提绳大木偶，至今再也没有寻访到。”
被老艺人感动得热泪盈眶
在拍摄过程中，崔凤华大部分时间都花在了打听和寻访上，有时一两个月才能找到一位老艺人。很多老艺人年龄大了，不再演出，与杂技界的联系减少，散落在乡间，跟老农没有区别。很多在外地杂技团退休或年老归来的老艺人，本县杂技圈很少有人知道他们。再有就是1965年行政划分，老吴桥杂技“南八寨”的一些村子被划分到了山东，寻访难度就更大了。
但即便如此，崔凤华依然坚持，三年来她在爱人的陪同下，走遍了吴桥大大小小的村子，也收获了许许多多的感动。在与老艺人们的交谈中，崔凤华频频听到“马上劈刀”一词，引起了她的好奇。这一绝活儿将京剧元素融入马术表演，有念白，有唱腔，是戏剧和马术完美结合的代表节目。表演时，关公和马僮在马道上唱念做打，马僮一溜儿漂亮的跟头小翻儿，关公马上挥舞青龙偃月刀，如今难得一见。数月前，崔凤华拜访82岁老艺人刘洪义，他表示“马上劈刀”是他年轻时的拿手好戏，并取出保存完好的服装道具。寒冬腊月，老人执意脱下棉衣，套上戏服，在院子里表演了没有骑马的“马上劈刀”。“老艺人对杂技的爱，让我当场掉泪。”崔凤华说。
“在寻访拍摄窦广盛杂技体系时，传承人于培圣已经76岁，患血栓塞身体刚刚恢复，但老人还是特意为我表演了一段，同时耍两把飞叉。”崔凤华感激地说。
从于培圣老人那里出来，崔凤华接着去拍他的师弟李文和。老人面露难色，没有表演即将失传的飞叉技艺，但热情地领着崔凤华去看杂技大棚和道具制作。“老人是脱了鞋子走进去的，但我忽略了这个细节，直接穿着鞋子跟进去。后来才知道老人刚刚做了肺部手术，身体还未恢复好，另外这个病很怕灰尘，所以进屋里都是脱鞋，以防感染。”崔凤华很是羞愧。这让她明白，拍摄过程是一个拍摄者与被拍摄者深入了解互相体谅的过程，他们最初可能是单纯的拍摄与被拍摄的关系，但最终都应是亲情加友情的关系。
“我用镜头记录杂技文化，心中一团火热，我为家乡自豪。”崔凤华说，时间紧迫，她要抢救式记录老艺人、老杂技，并在这条路上一往无前。
（本版1均为崔凤华本人提供）
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