我的宋钧瓷洗

纵然家产万贯

不如钧瓷一片

    宋代钧瓷窑变工艺是一个复杂的过程，钧釉崇尚天青色或重蓝的天蓝色，因在青料中加有铜质，经氧化、还原焰作用呈现红色，并与青色相互融合，形成青中带红、红里泛紫、紫中藏青或红、蓝、紫相间，犹如玫瑰，又像海棠，或似晚霞的瑰丽画面。这种青、紫并重的基本色调，主要以官办的钧窑为代表，具体表现为青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外，也有内外皆施青蓝釉的。

    钧瓷的文化在于“雨过天晴云破处，夕阳紫翠忽成岚”体现在火与釉的艺术，入窑一色，出炉万紫的窑变效果。

宋钧特别是官钧窑的作品，窑变釉色自然温润。

观其窑变神韵之色，听其钧瓷开片声，钧瓷其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷，如琴如涧，静夜闻之，令人浑然忘然。

它们～浑然天成，绝世无双。

钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成，如美玉，所谓～似玉非玉胜于玉，尤如蓝天，紫中藏青，青中寓白，白里泛红。尤为神奇的是，窑变尤象，妙景竟生，尤如群山叠翠、幽潭帆影，又如雪积南岭，玉暖冰河，又如星辰满天、寒鸦归林 ，又如仙山环阁，飞云流水，惟妙惟肖。

  如泼墨写意而腾之，其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及，因其色其形皆为天成，所谓道法自然者。

古人曾有诗赞曰：绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚的绝妙景色。

    我收藏的宋钧瓷三号三足鼓钉洗（三个足是祥云造型）

钧瓷鼓钉洗笔洗是古代的一种文具，是文人墨客案头不可缺少的物件，鼓钉洗是笔洗的一种，其作用顾名思义为洗毛笔之用。

鼓钉洗是在宋徽宗时期的钧窑烧造。三号钧瓷鼓钉洗的鼓钉一共二十四个分两层分布在其身侧，釉色红，蓝，紫相间，美丽夺目。

瓷器的 胎骨厚重 釉层较厚，釉质莹润，层次感强，釉质较细，呈乳浊状态。

此洗古朴典雅 ，大气端庄，釉面柔和从内到外散发出幽幽的宝光，也给人一种老气横秋的感觉。

里面是青白釉，釉面有一层灰白色的氧化物，上面布满了沟壑，这就是人们常说的蚯蚓走泥纹吧，釉面银光闪闪看似一面镜子。

外壁面是红紫青白釉相间互相流淌融合着，给人一种山峰挺拔峡谷漂流的美妙感觉。

我的钧瓷洗施釉到圈足，在足圈上因釉水肥厚而停流成为悬挂的乳状态，圈足内刷有芝麻酱色釉，釉面有一层厚厚灰白色的氧化物。

三个祥云造型有点外撇的足支撑着整个洗，稳重威严。

器底刻着一个三字，据说是代表第三号。

瓷器在放大镜下能看到很微观现象在这里只能列举一二 ：

老瓷的千年氧化结果是：晶体结构肯定会有的，不过钧瓷的结晶体比较大粒，透明，很多都有点冰糖状态，冰花蛋样也有，镜下面的蚯蚓走泥纹，流动感是很强的，四通八达，象小河淌水细细涓流，变幻莫测，开片裂痕比较宽，由于钧釉是铜矿石作为釉料的的呈色剂，以氧化铜做发色剂，铜离子在还原焰气氛中作为釉的着色剂显铜红色，釉下能看到很多金色的小圈和点点。

最后：钧瓷的釉色是宋官窑瓷器技术和艺术上的最高要求，是不可仿制的。

因为一千多年前的东西和一千多年后的东西区别是不可逆转的，这就是时间的沉淀，就像一个婴儿长成大人，所谓的传承有序就是这个意思。

宋官窑钧瓷瓷器的釉色色泽淡雅，沉稳，不透明，釉层显得晶莹柔润，蕴藏藏着宝光。

这就是我收藏的宋代钧瓷三号三足鼓钉洗。

谢谢你的赏读